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domingo, 30 de septiembre de 2018
‘Night School’ and Its Real-Life Comedians Beat the Animated ‘Smallfoot’
Por GABE COHN, de NYT Movies
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Fecha: September 29, 2018 at 08:00PM
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‘Night School’ and Its Real-Life Comedians Beat the Animated ‘Smallfoot’
Por GABE COHN, de NYT Movies
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Gal Gadot se une a 'Muerte en el Nilo', la continuación del 'Asesinato en el Orient Express' de Kenneth Branagh
Soy uno de los —sorprendentemente muchos— espectadores que disfrutaron de principio a fin, y perdonando sus pequeños deslices, la aproximación de Kenneth Branagh a la obra de Agatha Christie en su versión de 'Asesinato en el Orient Express'. Esto hace que sea lógico que abrazase con entusiasmo la noticia de que el actor, director y guionista inglés había recibido luz verde para continuar con las aventuras de Hercule Poirot en una adaptación de 'Muerte en el Nilo'.
Hoy, con la producción de 20th Century Fox viento en popa, hemos conocido el primer y estelar nombre que se unirá a Branagh, que repite detrás de las cámaras, para protagonizar esta secuela. La elegida ha sido nada menos que Gal Gadot; la actriz israelí que está experimentando un momento dorado en su carrera tras haber asaltado la taquilla —y nuestros corazones— dando vida a Wonder Woman.
Gadot, que actualmente se encuentra rodando 'Wonder Woman 1984', interpretará a Linnet Ridgeway Doyle, una rica heredera, prometida con Simon Doyle, que viaja a bordo del mortífero crucero por el río Nilo en el que Poirot investigará un asesinato —no diremos el de quién para evitar spoilers—, presumiblemente personificado de nuevo por Kenneth Branagh; algo no confirmado de forma oficial.
Tendremos que esperar hasta el 20 de diciembre del próximo 2019, fecha oficial del estreno de 'Muerte en el Nilo', para ver si esta secuela repite el éxito de su predecesora, que consiguió amasar más de 352 millones de dólares de recaudación tras una inversión de unos 55 millones de presupuesto. A poco que repita su fórmula, en la que mezcla clasicismo y cierto espíritu renovador para las nuevas generaciones de espectadores, tendrá mi entrada asegurada.
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La noticia Gal Gadot se une a 'Muerte en el Nilo', la continuación del 'Asesinato en el Orient Express' de Kenneth Branagh fue publicada originalmente en Espinof por Víctor López G. .
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Fecha: September 30, 2018 at 04:13PM
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Festival de San Sebastián 2018: palmarés y las 13 mejores películas de la 66ª edición
Isaki Lacuesta recupera la gloria en Donostia con 'Entre dos aguas', el regreso de Isra y Cheíto, los protagonistas de 'La leyenda del tiempo', que cautivó en 2006. Segunda Concha de Oro para el director de 'Los pasos dobles', que en 2014 también recibía en San Sebastián el rapapolvo de la crítica con su excesiva 'Murieron por encima de sus posibilidades'.
Efectivamente, la del catalán de carrera variopinta y siempre arriesgada, director de cabecera del festival vasco, es de lo mejor de una Sección Oficial tan variada como discutida. Con una programación aclamada y cuestionada a partes iguales por los diferentes sectores habitualmente críticos, baja ya el telón de una edición que arrancaba con mucha fuerza, entre grandes presencias y la promesa de títulos muy esperados, como el regreso de Carlos Vermut tras el triunfo de 'Magical Girl' en 2014.
Una edición valiente, muy comprometida con nuestro tiempo y con propuestas de todo tipo de procedencias y autorías. Su palmarés, tan variopinto como las películas a concurso, deja grandes alegrías y algunas sorpresas y evidencia algo que la programación ya insinuaba esparcida por todas las secciones competitivas: el cine español viene pisando fuerte esta temporada, con proyectos de todo tipo, desde lo más comercial a lo más underground.
'Entre dos aguas' y 'Rojo', las grandes triunfadoras del mayor certamen de cine hispanohablante
Aunque se le escapó la Concha de Oro, la argentina 'Rojo' arrasaba con nada menos que tres de los siete galardones de Sección Oficial.
Esta gigantesca coproducción entre el país latinoamericano y Bélgica, Brasil, Alemania, Francia y Suiza, se hacía con la nada despreciable Concha de Plata a mejor director (Benjamín Naishtat), junto con la Concha de Plata a mejor actor para Darío Grandinetti y el Premio del Jurado a la mejor fotografía (Pedro Sotero). Una intriga política y activista sobre la Argentina de los 70 que, sin embargo, había tenido una acogida más bien discreta entre la prensa.
A la enormemente alabada Concha de Oro a la mejor película, la fantástica 'Entre dos aguas' de Isaki Lacuesta, se unía como segundo premio gordo el Premio Especial del Jurado, con una propuesta totalmente en las antípodas, 'Alpha, the right to kill', un intrigante thriller criminal filipino firmado por el prestigioso Brillante Mendoza. En ausencia del filipino, su productor destacaba la relevancia de este premio para una cinematografía totalmente en los márgenes y con una atmósfera tan peculiar como memorable.
Por su parte, la Concha de Plata a la mejor actriz recaía en la noruega Pia Tjelta, por su tragiquísimo papel en una producción sobre el suicidio rodada en clave de plano secuencia, 'Blind Spot'. El Premio del Jurado al mejor guión caía esta vez dividido ex-aequo entre dos propuestas diametralmente opuestas.
Por un lado, el conmovedor biopic de Icíar Bollaín sobre el famoso bailarín cubano, 'Yuli', entregaba al veterano y profundamente aclamado Paul Laverty un galardón merecido y compartido con la francesa 'L'homme fidèle', co-escrita entre Jean-Claude Carrière y el propio Louis Garrel, que recogía el galardón entre bromas y alabanzas al admirado guionista octogenario. Una reinvención de l'amour fou nouvelle-vaguesco protagonizada por el triángulo sexy Garrel, Laetitia Casta y Lily-Rose Depp.
En las secciones paralelas, las producciones españolas brillaban de nuevo entre premios del público, menciones especiales y jurado joven. El debut de Celia Rico Clavellino, 'Viaje al cuarto de una madre', se desmarcaba desde la primera proyección y arrasaba entre el jurado joven. Una película autoral y personal con una fantástica Lola Dueñas y una siempre carismática Anna Castillo, que además lograba una mención especial del jurado de la sección Nuevos Directores.
El Premio del Público Ciudad de Donostia, con una puntuación excepcionalmente alta (9,02), recaía en el aclamado largo de animación de Raúl de la Fuente y Damian Nenow, 'Un día más con vida', basado en un relato del reportero Ryszard Kapuscinski en Angola en plena Guerra Fría. Una mención especial del jurado recibía también la famosa cortometrajista Elena López Riera con su corto 'Los que desean'.
A continuación el palmarés completo de la Sección Oficial:
- Concha de oro a la mejor película: 'Entre dos aguas', Isaki Lacuesta (España)
- Premio especial del jurado: 'Alpha, the right to kill', Brillante Mendoza (Filipinas)
- Concha de plata al mejor director: Benjamín Naishtat por 'Rojo' (Argentina, Bélgica, Brasil, Alemania, Francia, Suiza)
- Concha de plata a la mejor actriz: Pia Tjelta por 'Blind Spot' (Noruega)
- Concha de plata al mejor actor: Darío Grandinetti por 'Rojo'
- Premio del jurado al mejor guión: ex-aequo Paul Laverty por 'Yuli' (España, Cuba, Reino Unido, Alemania) y Jean-Claude Carrière y Louis Garrel por 'L'homme fidèle'
- Premio del jurado a la mejor cinematografía: Pedro Sotero por 'Rojo'
Las 13 mejores películas del Festival de San Sebastián 2018
- 'Yuli', Icíar Bollaín (Sección oficial)
- 'Entre dos aguas', Isaki Lacuesta (Sección oficial)
- 'In Fabric', Peter Strickland (Sección oficial)
- 'Alpha, the right to kill', Brillante Mendoza (Sección oficial)
- 'Apuntes para una peli de atracos', León Siminiani (Nuevos directores)
- 'Viaje al cuarto de una madre', Celia Rico Clavellino (Nuevos directores)
- 'Coincoin et les z'inhumains', Bruno Dumont (Zabaltegi)
- 'El ángel', Luis Ortega (Perlas)
- 'Leto', Kirill Serebrennikov (Perlas)
- 'Ash is the purest white', Jia Zhang-ke (Perlas)
- 'Girl', Lukas Dhont (Perlas)
- 'Another day of life', Raúl de la Fuente y Damian Nenow (Perlas)
- 'Shoplifters', Hirokazu Koreeda (Proyección especial - Premio Donostia)
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Fecha: September 30, 2018 at 03:13PM
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'Barrio Sésamo': Warner piensa en los niños y prepara una nueva película con la versión oficial y familiar
Aunque suene excesivamente dramático y algo exagerado, vivimos tiempos oscuros. Y si no, que se lo digan a los responsables de la mítica franquicia 'Barrio Sésamo', quienes están viendo el mundo desmoronarse mientras luchan por la integridad de nuestros niños, batallando contra las marionetas "copuladoras e incluso eyaculadoras" (sic) de '¿Quién está matando a los moñecos?' y dejando bien claro que no hay un ápice de homosexualidad en la relación entre Epi y Blas —sólo son mejores amigos, faltaría más—.
Así pues, según informa Variety, el siguiente paso de Sesame Workshop en su cruzada por la pureza moral es traer de vuelta a la gran pantalla a sus entrañables personajes en un largometraje que producirán junto a Warner Bros. Además, la película, que sería un musical de acción real, ya ha encontrado director.
El máximo responsable de la nueva película de 'Barrio Sésamo' será Jonathan Krisel, director y co-creador de la aclamada serie 'Portlandia', que dirigirá un guión de Mike Rosolio —'American Vandal'— que actualmente está reescribiendo Chris Galletta —'Los reyes del verano'—, bajo la producción de Shawn Levy.
Levy llevaba trabajando en este proyecto desde el año 2012, fecha en la que los derechos del mismo eran propiedad de 20th Century Fox. Con el cambio de estos a Warner Bros. y tras la llegada de Krisel, el productor está un paso más cerca de conseguir que den luz verde al rodaje, y de devolvernos a Epi, Blas, Oscar, Tricky, Coco y compañía en una nueva cinta que, de ajustarse a los valores que pregona Sesame Workshop, será apta para todos los públicos y tan blanca y limpia como una patena.
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Autor/Editor: Víctor López G.
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Fecha: September 30, 2018 at 11:31AM
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Impresionante tráiler de 'They Shall Not Grow Old': Peter Jackson nos trae el documental definitivo sobre la I Guerra Mundial
Desde que estrenase el decepcionante cierre de la igualmente olvidable trilogía de 'El Hobbit' con 'La Batalla de los Cinco Ejércitos' en 2014, Peter Jackson no ha dado señales de vida como director —no así como productor—; pero los cuatro años de ausencia del neozelandés parecen haber merecido la pena a juzgar por el maravilloso primer avance de su próximo largometraje.
El filme en cuestión se titula 'They Shall Not Grow Old', y ha tenido ocupados a Jackson y su equipo durante una larga temporada restaurando, coloreando y procesando en 3D material de la I Guerra Mundial proveniente del archivo de los Imperial War Museums y la BBC; todo ello para dar forma a un documental que promete ser único y ofrecer una experiencia tan cautivadora a nivel audiovisual como demoledora en lo emocional.
'They Shall Not Grow Old', creado para conmemorar el centenario del armisticio del 11 de noviembre de 1918, no es el primer coqueteo de Jackson con el documental; siendo este el brillante y divertidísimo mockumentary 'La verdadera historia del cine' —'Forgotten Silver'—, de 1995, en el que el realizador afirma que los grandes logros y avances que hicieron posible el séptimo arte no fueron obra de D.W. Griffith y los hermanos Lumiere, sino de un "kiwi" de principios del siglo XX.
Lo nuevo de Peter Jackson podrá disfrutarse por primera vez en el marco del BFI London Film Festival el próximo 16 de octubre en un evento que contará con la presencia de su autor y un Q&A que, seguro, será interesantísimo. El resto de los mortales tendremos que cruzar los dedos y esperar a un estreno en salas comerciales que nos permita disfrutar como es debido de la titánica obra que se ha gestado.
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Autor/Editor: Víctor López G.
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Fecha: September 30, 2018 at 10:26AM
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Fox vuelve a trastocar su calendario: retrasa 'Fénix Oscura' y 'Alita', estrenará una versión PG-13 de 'Deadpool 2'
Fox ha retrasado varios de sus estrenos más importantes de los próximos meses, alimentando así las especulaciones sobre los posibles problemas que puedan estar atravesando cada uno de ellos. El caso más llamativo es el de 'X-Men: Fénix Oscura', ya que hace apenas unos días que lanzaron el primer tráiler de la película, pero 'Alita: Ángel de combate' y 'Gambit' también han sido atrasadas.
La primera en llegar debería haber sido 'Alita: Ángel de combate' el próximo 21 de diciembre, pero Fox ha decidido que llegue finalmente a las salas el 14 de febrero, evitando así la competencia directa de 'Aquaman' y 'Bumblebee'. En el caso de la cinta dirigida por Robert Rodriguez se debe a que la compañía cree que va a funcionar mejor entonces, pero eso trae consecuencias que afectan a 'X-Men: Fénix Oscura y, aunque cueste creerlo, 'Deadpool 2'.
Thoughts? ⚔️ pic.twitter.com/fFe93tDI7e
— Ryan Reynolds (@VancityReynolds) 28 de septiembre de 2018
Por lo visto, Fox va a aprovecha que 'Alita: Ángel de combate' deja libre el 21 de diciembre para lanzar entonces un remontaje de 'Deadpool 2' orientado a un público más familiar -aunque sin pasarse, será PG-13-. Ryan Reynolds ha lanzado la imagen de más arriba dando a entender que incluirá un homenaje al personaje interpretado por Fred Savage en 'La princesa prometida'. ¿Intentarán vendernos lo ya visto como una especie de cuento para niños? Suena curioso pero también innecesario.
Por su parte, 'X-Men: Fénix Oscura' pasa al 7 de junio, una fecha más propicia para arrasar en China, país donde el tráiler ha arrasado estos días. Además, no hay ningún blockbuster de acción real fechado para entonces en Estados Unidos, por lo que parece una decisión lógica, sobre todo cuando recordamos que 'Gambit' debía estrenarse entonces y ha sido aplazada de nuevo hasta el 13 de marzo de 2020.
En el caso de 'Gambit' el problema es que la película ni siquiera todavía con director, por lo que estrenarla el 7 de junio era ya literalmente imposible. El proyecto lleva años dando tumbos pero Channing Tatum aún figura como protagonista. Veremos si no acaba aplazada de nuevo o incluso cancelada tras la compra de Fox por parte de Disney.
Vía | Deadline
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Autor/Editor: Mikel Zorrilla
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Tráiler de 'Holmes & Watson', la nueva comedia de Will Ferrell y John C. Reilly
Mientras seguimos esperando la tercera eventura de Robert Downey Jr. y Jude Law como Sherlock Holmes y John Watson, llegan Will Ferrell y John C. Reilly con su enfoque paródico de los mismos personajes. Sony Pictures ha lanzado el primer tráiler de 'Holmes & Watson', una comedia que se estrena el próximo 21 de diciembre.
Ojo porque además de la tronchante pareja formada por Will Ferrell y John C. Reilly —que ya demostraron su eficacia en 'Pasado de vueltas' ('Talladega Nights: The Ballad of Ricky Bobby') y 'Hermanos por pelotas' ('Step Brothers')—, el reparto incluye nombres como los de Rebecca Hall, Hugh Laurie, Ralph Fiennes, Kelly Macdonald, Pam Ferris, Rob Brydon y Steve Coogan, entre otros.
No parece que vaya a ofrecer una de las adaptaciones más ingeniosas de la obra de Arthur Conan Doyle pero tampoco lo pretende; su meta es que pasemos un buen rato en el cine con estos actores haciendo el ganso. Por cierto, aunque ya hemos visto otras comedias sobre el popular detective, esta puede ser la primera donde se burlan de sus habilidades con una frase tan simple y cortante como: "No shit, Sherlock".
Tanto el guion como la puesta en escena corren a cargo de Etan Cohen, guionista de títulos como 'Idiocracia' ('Idiocracy'), 'Tropic Thunder', 'Men in Black 3' o 'Dale duro' ('Get Hard'), con la que debutó como director; ahí ya tuvo a Ferrell a sus órdenes. A continuación puedes ver el genial teaser póster de 'Holmes y Watson':
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La noticia Tráiler de 'Holmes & Watson', la nueva comedia de Will Ferrell y John C. Reilly fue publicada originalmente en Espinof por Juan Luis Caviaro .
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sábado, 29 de septiembre de 2018
'La amiga estupenda' sepulta con un ritmo tedioso y un exceso de literalidad su magnífica ambientación
Aunque pueda sonar algo extraño, soy un férreo defensor de la idea de que las adaptaciones al cine o la televisión de obras pertenecientes a cualquier otro ámbito —como el literario, que nos ocupa en este caso—, deberían llamarse "traducciones". Y es que este tipo de producciones no se limitan a trasladar una trama, unos argumentos y unos diálogos del papel a la pantalla, sino que traducen los relatos de un lenguaje a otro.
Son precisamente las marcadas diferencias y las distintas posibilidades que ofrecen el lenguaje literario y el audiovisual las que, de un modo u otro, van a terminar pervirtiendo el material original; ya sea por la búsqueda de la máxima fidelidad, por la necesidad de tomarse licencias para acotar la historia o por una tendencia a divagar entre las aguas de lo novelesco y lo fílmico.
Esto se percibe con mayor intensidad cuando hablamos de obras particularmente extensas y complejas en su narrativa, como es precisamente 'La amiga estupenda': la aclamada novela de la escritora napolitana Elena Ferrante que ha sido "traducida" —o adaptada— al formato televisivo por HBO en una ambiciosa propuesta cuyo arranque sepulta entre un ritmo tedioso y un exceso de literalidad su magnífica ambientación y diseño de producción.
Uno de los principales mecanismos que conducen al sopor más desesperante en los dos primeros episodios de 'La amiga estupenda' tiene que ver, precisamente, con el abrazo del realizador Saverio Costanzo a un recurso literario como es la narración en primera persona, aquí representada bajo la forma de una voz en off cargante e innecesaria que se revela como una de las señas de identidad de la serie.
La no constante, pero sí más frecuente de lo que debería utilización del off para remarcar sensaciones y emociones, y para crear transiciones que permitan dar continuidad a los no pocos saltos temporales que pueblan la historia, además de frenar el ritmo, se muestra como una alternativa poco atractiva y monótona para pasajes que podrían haberse reflejado en imágenes de forma más efectiva y concentrada; descubriendo a un Costanzo lost in translation.
Esta tendencia al exceso se ve igualmente presente en el afán por añadir un plus de dramatismo a los momentos más emotivos —e, incluso, a los que no lo son— que acaba jugando a la contra, subrayándolos con el empleo de unas maravillosas composiciones musicales del siempre brillante Max Richter que, en manos del realizador y su equipo, transforman lo bello en irritante a base de repetición e insistencia.
Donde sí que se muestra prácticamente impecable 'La amiga estupenda', a pesar de algún que otro desliz en el primer episodio —algo "televisivo" en alguno de sus pasajes—, es en su fantástica realización, en su factura técnica y, sobre todo, en un notable diseño de producción que nos traslada al tenso y polvoriento ambiente de la Nápoles de los años 50 a través de la mirada de dos niñas descubriendo un mundo de adultos que no terminan de comprender.
El vasto microcosmos contenido en el barrio napolitano en que se ambienta la serie, lleno de rivalidades y entramados que no tardan en desembocar en una violencia siempre latente, obliga a Costanzo a tomarse su tiempo durante un primer acto volcado en lo descriptivo y en la presentación de personajes. Algo que ralentiza la progresión de la narrativa y no invita a proseguir con los seis capítulos restantes de la primera temporada.
Por suerte, el giro final del segundo episodio abre una subtrama que se alza como la principal excusa para seguir adelante con una 'La amiga estupenda' que debería desvincularse de sus orígenes literarios para explotar plenamente su solvente reparto y ese nervio italiano que queda ensombrecido por los bostezos y las miradas furtivas al reloj.
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El caos de X-Men: ponemos orden al sinsentido de la franquicia mutante antes de 'Fénix Oscura'
'X-Men' fue una de las películas más importantes durante los inicios del boom por el cine de superhéroes que aún hoy perdura. Pronto se realizaron dos secuelas que dieron forma a una trilogía de la que no estaba muy claro cómo seguir adelante. Varios personajes principales murieron en una tercera entrega que se convirtió en la más taquillera hasta entonces pero también dejó una sensación de insatisfacción que había que hacer desaparecer cuanto antes.
La solución por la que optó Fox fue echar manos de las precuelas. Creo que nadie se atrevería a discutir que era lógico que apostasen por Lobezno por el gran recibimiento que tuvo la interpretación de Hugh Jackman. El desastre artístico fue indiscutible -en taquilla mal no le fue a 'X-Men Orígenes: Lobezno', eso sí-, pero todavía faltaría para que llegase el momento en el que Fox decidió que la continuidad daba igual con tal de poder seguir exprimiendo a los personajes de Marvel.
Cuando todo tenía sentido
Siendo justos, se pueden decir muchas cosas malas de 'X-Men Orígenes: Lobezno', pero el único desajuste que contribuyó a provocar -me refiero a Deadpool- no se debe en ningún caso a esta película cuyo mal sabor de boca nos quitó 'X-Men: Primera generación'. Una cinta refrescante que permitía a Fox empezar de nuevo sin depender de la trilogía anterior, pero la compañía tenía otros planes.
Era lógico que Fox quisiera volver a probar suerte con Logan en 'Lobezno inmortal', una película muy diferente a 'X-Men Orígenes: Lobezno' que fue la culpable de unir el pasado y el presente de la franquicia a través de una, eso sí, estupenda escena post-créditos que trajo de vuelta a Patrick Stewart como el Profesor Xavier. La saga se enfrentaba entonces a su mayor reto hasta ahora y 'X-Men: Días del futuro pasado', que supuso el regreso a la franquicia de Bryan Singer, tenía la misión de dejarlo todo bien atado
'X-Men: Días del futuro pasado' echó mano del estimulante recurso de los viajes en el tiempo para unir a la nueva generación de superhéroes con la que se presentó en 'X-Men', utilizando a Lobezno como principal elemento de unión. De esta forma, Singer se permitió ignorar casi por completo -la muerte de Jean Grey es la principal excepción- los hechos que tuvieron lugar en 'X-Men: La decisión final' y 'X-Men Orígenes: Lobezno', pero ciertos detalles empezaban a no encajar.
Los cambios de 'X-Men: Días del futuro pasado' y la contradicción de 'Deadpool 2'
Alguno se podía llegar a pasar por algo como el hecho de que en 'X-Men 2' se mencione una escuela dirigida por Emma Frost en el ordenador de Stryker para que luego el personaje aparezca en 'X-Men: Primera generación' con el rostro de January Jones para desvelarnos en 'X-Men: Días del futuro pasado' que el personaje ha muerto. Pero lo que verdaderamente lo complica todo es si nos paramos a pensar un poco en la edad de los personajes.
La acción de 'X-Men' transcurre en el año 2000 y se ha confirmado que 'X-Men: Fénix Oscura' tiene lugar en 1992. Apenas ocho años de diferencia para asimilar que Michael Fassbender va a convertirse en Ian McKellen o James McAvoy en Patrick Stewart. Dejando a un lado las diferencias físicas, simplemente es imposible creérselo. Una vez dicho esto, ¿qué queda fuera de la línea temporal que provoca 'X-Men: Días del futuro pasado'?
Todo lo que sucede en 'X-Men Orígenes: Lobezno' queda descartado porque el personaje está apresado por Stryker cuando suceden en esta nueva línea temporal. No queda claro si lo que sucede en 'X-Men' y 'X-Men 2' sigue siendo parte del canon o no. En cambio, 'Lobezno inmortal' sí que desaparece del mismo, pues Jean Grey, Cíclope y Bestia siguen vivos. Bueno, eso si no mueren en 'X-Men: Fénix Oscura', pero lo que suceda es imposible que tenga el mismo efecto que lo narrado en 'X-Men: La decisión final'.
El problema es que una de las escenas post-créditos de 'Deadpool 2' lo complica todo aún más. Los que la hayan visto recordarán que el protagonista viajaba atrás en el tiempo para asesinar al Deadpool de 'X-Men Orígenes: Lobezno', película que ya había sido eliminada de esa línea temporal. El problema es que los guionistas de 'Deadpool 2' han confirmado que eso forma parte del canon de X-Men...
¿Y 'Logan' qué?
Nos queda el caso de 'Logan', una película cuyos responsables mencionaron que se encontraba en un universo ligeramente diferente, pero técnicamente todo sucede en un futuro no explorado por el momento, por lo que perfectamente podría haber sucedido todo lo que sucede en la película de James Mangold. El único pero realmente importante es la aparición de Caliban.
El personaje interpretado por Stephen Merchant en 'Logan' podría ser el mismo que el que tuvo el rostro de Tómas Lermaquis en ‘X-Men: Apocalipsis’. En este caso ambas películas forman parte del mismo universo temporal, por lo que el clavo al que podemos agarrarnos es que Merchant llega a mencionar que le confunden con otro en la película, aunque suena más a querer que le dejen en paz. En ambos casos se toman ciertos elementos, aunque no los mismos, del original del cómic.
Y a todo esto habrá que añadir también lo que introduzca 'Los nuevos mutantes', el spin-off con toques de terror que Fox ha aplazado ya en multitud de ocasiones. Habrá que ver si Disney quiere mantener algo de todo este caos tras comprar Fox o si decide empezar desde cero para que los X-Men se unan al universo Marvel.
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Fecha: September 29, 2018 at 11:36AM
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