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viernes, 1 de junio de 2018

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'El malvado zorro feroz': una deliciosa comedia para todos los públicos que no se ve afectada por su estructura episódica

Cartel El Malvado Zorro Feroz

Allá por 2013 llegó a los cines españoles ‘Ernest & Célestine’, una preciosa y estupenda cinta francesa que llegó a ser nominada al Oscar de mejor película animada. El premio se lo llevó finalmente ‘Frozen’, pero seguro que no fui el único que se quedó con ganas de ver más largometrajes realizados por Benjamin Renner, Stéphane Aubier o Vincent Patar, sus tres directores.

Renner realizó posteriormente el cómic ‘El malvado zorro feroz’ que él mismo ha adaptado a la gran pantalla con la ayuda de Patrick Imbert, aunque lo más justo sería que decir que se ha basado en dos obras suyas, escribiendo una tercera historia para la ocasión. El resultado es una película divertida y entrañable con un estilo visual que recuerda al de su anterior trabajo y en la que no hacen acto de presencia los problemas habituales de los títulos divididos en varios relatos.

Exquisita sencillez

Escena Malvado Zorro Feroz

Se ha convertido en un tópico decir que las películas divididas en episodios son irregulares porque simplemente es casi imposible que todos ellos mantengan el mismo nivel y en no pocos casos hay una diferencia notable de interés entre ellos. Ese era mi único miedo hacia ‘El malvado zorro feroz’ tanto antes de verla como durante su visionado, y es que no podía evitar pensar en que ahora iba a llegar el bajón. Por suerte, éste no llega a producirse.

Es cierto que Renner cuenta con la experiencia previa de los cómics para saber que los dos primeros relatos iban a funcionar, pero quedaba la duda del tercero, el único creado expresamente para la ocasión. Por mi parte, he de señalar que el que más disfruté fue el segundo -el más divertido de todos y en el que todo encaja de maravilla-, que da título a la película, pero también que el resto no desmerecen para nada en la apuesta global de la película.

El más destacable es la utilización de un humor sencillo que sabe cómo manejar la ingenuidad sin caer nunca en la estupidez, añadiendo además un toque ligeramente gamberro que ayuda a que los adultos también puedan conectar con su propuesta. Y es que no dejan de ser tres fábulas con unos personajes repletos de encanto que ayudan a que poco nos importe que las tres historias sean bastante previsibles.

‘El malvado zorro feroz’, diversión para toda la familia

Imagen Malvado Zorro Feroz

Aquí Renner e Imbert centran su atención en que todo resulte agradable al espectador, desarrollando las historias de forma coherente para que sean las diferentes situaciones a las que han de enfrentarse sus protagonistas las que provoquen el buen humor en el espectador. Es cierto que de esta forma quizá limita un poco su techo, pero a cambio resulta muy difícil ponerle la más mínima pega en el bagaje entre intenciones y resultados.

Para ello también merece la pena destacar una animación espléndida por mucho que a primera vista pueda parecer otra cosa. Acostumbrados a la perfección digital, tal vez una cinta dibujada con lápiz y acuarela no provoque un impacto tan fuerte en el público, pero es que yo no lo cambiaría por nada, y es que resulta esencial para potenciar ese encanto que mencionaba antes, dando de paso una naturaleza diferente a sus personajes que los hacen aún más especiales.

De esta forma, ‘El malvado zorro feroz’ nos retrotrae al estilo visual de ciertos cómics europeos, utilizando para ello un relato que bebe del estilo de las fábulas tradicionales, pero recurriendo también a un tratamiento de la violencia que recuerda a los cartoons americanos de otra época. Un cóctel en el que todo está perfectamente medido, aliñado además por diálogos ingeniosos, personajes con gancho y la creación de un universo interno que lo conecta todo y hace que esa naturaleza episódica no esté tan marcada por mucho que la propia película nos lo recuerde.

En definitiva, ‘El malvado zorro feroz’ es una notable comedia animada con suficientes alicientes para que todos los miembros de la familia disfruten con ella. Sabe al mismo tiempo ser ingenua y un poquito gamberra, combinando también la sencillez de las fábulas con la agilidad más propia de los Looney Tunes y que el resultado siempre funcione. Quizá le falte un poco más de ambición, pero el resultado es muy disfrutable.

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La noticia 'El malvado zorro feroz': una deliciosa comedia para todos los públicos que no se ve afectada por su estructura episódica fue publicada originalmente en Espinof por Mikel Zorrilla .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/criticas/malvado-zorro-feroz-deliciosa-comedia-para-todos-publicos-que-no-se-ve-afectada-su-estructura-episodica
Autor/Editor: Mikel Zorrilla
URL: https://www.espinof.com

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Fecha: June 01, 2018 at 01:10PM

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'El hombre que mató a Don Quijote': casi tres décadas para… ¿esto?

Jonathan Pryce In The Man Who Killed Don Quixote

Sacar adelante una producción cinematográfica, independientemente de su envergadura, puede resultar un auténtico calvario. A los longevos procesos de escritura y puesta en marcha de un proyecto, se unen numerosos factores relacionados tanto con la fase de pre-producción como con el propio rodaje que, ante el más mínimo desajuste o imprevisto, pueden mandar al traste por completo la materialización de un largometraje.

De entre todas las producciones infernales que pueblan la historia del cine, podemos encontrar un ejemplo reciente de todo esto en el vía crucis por el ha pasado Terry Gilliam desde que en 1998 anunciase públicamente su intención de adaptar 'El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha' de Miguel de Cervantes a la gran pantalla. Una hazaña frustrada en numerosas ocasiones por elementos tan dispares como la meteorología o los problemas financieros.

Veinticinco años después —que se dice pronto— de que comenzase a soñar con él, el cineasta británico ha conseguido, al fin, llevar a su Quijote a la gran pantalla en 'El hombre que mató a Don Quijote'. Por desgracia, el resultado final no hace justicia alguna a los esfuerzos de Gilliam por dar a luz su ansiada creación, que ha terminado siendo un grotesco y sobrecargado batiburrillo de ideas inconexas, carente de lógica, falto de emoción y con una habilidad asombrosa para aburrir soberanamente.

Se hace particularmente doloroso redactar una reseña negativa de un filme que ha supuesto un sacrificio de dimensiones titánicas para su máximo responsable como es este 'El hombre que mató a Don Quijote'. Especialmente cuando, a lo largo de su innecesariamente abultado metraje —superior a las dos horas—, puede entreverse el discurso de un autor que maldice el proceso creativo cinematográfico y sus efectos nocivos pero que, a su vez, es incapaz de disimular su absoluto amor y devoción por el medio.

Don Quijote

Lamentablemente, más allá de su encantadora carta de amor velada al oficio, poco puede rescatarse de la caótica e incoherente 'El hombre que mató a Don Quijote'. Ni rastro hay en ella del genio del Terry Gilliam que nos brindó maravillas como 'Brazil', '12 monos' o la espléndida 'El rey pescador'; tan sólo pequeños retazos de su afición por el exceso y su gusto a nivel estético y temático por el surrealismo que en este caso funcionan como palos en una rueda que se niega a girar bajo ningún concepto.

Ni tan siquiera un Adam Driver especialmente cómodo en su papel principal y entregado al cien por cien a la causa logra escapar de las garras del histrionismo y el caos que envuelven a la película y que no consiguen evitar el sopor que produce una eterna sucesión de giros dramáticos sin sentido, secuencias inconexas, y una falta de coherencia interna y de foco que parece motivada por los numerosos cambios que ha sufrido el libreto del filme —y, junto a él, la perspectiva de Gilliam sobre el mismo — durante los años.

Don Quijote

Tristemente, 'El hombre que mató a Don Quijote' pasará a la historia gracias a la historia oculta tras su tortuosa producción y no por méritos propios. Sin lugar a dudas, y con el fin de evitar un buen número de bostezos y cambios de postura en la butaca fruto de la desesperación, es preferible obviar el nuevo trabajo del ex Monty Python y entregarse al interesante documental 'Perdidos en La Mancha (Lost in La Mancha)' en el que se narra la primera gran debacle de un proyecto, como hemos podido comprobar, abocado al desastre.

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La noticia 'El hombre que mató a Don Quijote': casi tres décadas para… ¿esto? fue publicada originalmente en Espinof por Víctor López G. .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/criticas/hombre-que-mato-don-quijote-casi-tres-decadas-para-esto
Autor/Editor: Víctor López G.
URL: https://www.espinof.com

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Cine bajo demanda en salas: el modelo Screenly

Citizen Science Revolution Screenly2

La llegada del video on demand ha abierto numerosas puertas, otorgando infinidad de posibilidades tanto a realizadores con ansias de libertad creativa como a pequeñas compañías de producción con problemas para dar visibilidad a su éxito; por no hablar de un público que ya no depende del criterio del exhibidor local para poder disfrutar de un catálogo de lo más nutrido en la comodidad de su casa.

A pesar de esto, aún queda una amplia legión de cinéfilos que disfrutan de la experiencia de ver un largometraje en pantalla grande y ante los cuales se ha abierto la opción de poder escoger sin un intermediario que modele la cartelera a golpe de predicción taquillera gracias a un modelo de distribución conocido como Theatrical On Demand —proyecciones bajo demanda—, cuyo mayor referente en nuestro país en este momento es la plataforma Screenly.

¿Qué es el Theatrical On Demand?

Morir Por La Cima Screenly Imagen de la proyección de 'Morir por la cima' organizada a través de Screenly

El Theatrical On Demand —o TOD— es un sistema de distribución y exhibición cinematográfica presente en varios países a lo largo del globo que permite a los espectadores organizar y promover proyecciones de largometrajes en salas de cine. Estos seleccionan un filme, una fecha y una sala de proyección para dar paso a una campaña de reserva colectiva de entradas online.

Una vez alcanzado un cierto número de entradas vendidas que aseguren la viabilidad de la proyección en términos económicos —hay que tener en cuenta que los eventos de TOD se realizan en salas comerciales—, los espectadores que hayan adquirido su ticket durante la fase de crowdticketing acudirán al recinto a disfrutar de la película como si de un pase normal y corriente se tratase. Así de sencillo.

Screenly: TOD made in Spain

Screenly Color

Screenly es una plataforma de distribución y exhibición online que opera en suelo español desde el año 2015 y que actualmente posee más de 12.000 usuarios registrados y una red de más de 80 cines adscritos que facilitan unas 450 salas de proyección. Unas cifras a las que hay que unir un nutrido catálogo de largometrajes —principalmente en posesión de distribuidoras que trabajan en Barcelona como A Contracorriente Films o Avalon— que se actualiza de forma semanal y que incluye cintas de ficción, documental, animación y un buen puñado de filmes clásicos.

El proyecto, cuyo germen —fruto de los efectos que la crisis económica tuvo sobre la industria cinematográfica— data de 2012, está gestionado a tres bandas y de forma horizontal entre Barcelona, Madrid y Galicia, y contó con el apoyo económico del Ayuntamiento de Barcelona. Una dotación económica a la que hay que sumar los más de 113.000 euros que ha conseguido reunir recientemente a través de 46 inversores privados.

Food Coop Screenly1 Imagen de la proyección de 'Food Coop' organizada a través de Screenly

Algunos de estos nuevos socios, como el productor Luis Collar —también director de festivales como DocumentaMadrid o Feelfest— o Rubén Delgado —cofundador de la empresa de subtitulado 36 Caracteres— se han manifestado sobre la importancia de este modelo de negocio colaborativo y las ventajas que da a unos espectadores que buscan la variedad de oferta propia del streaming sin dejar de lado la experiencia cinematográfica.

"Es un modelo de negocio con mucho futuro. El espectador quiere ver cada vez contenidos más diversos y recuperar los títulos que vio hace años. Screenly le ofrece todo eso y, además en la sala de su ciudad y el día que le convenga".

"[De Screenly] destaca el impacto social que supone que los espectadores tengan la oportunidad de elegir lo que quieren ver, de manera colaborativa. Creemos que, gracias al modelo colaborativo, la distribución y exhibición cinematográfica podrá transitar por nuevos caminos inexplorados y, sin duda, fructíferos".

El modelo Screenly: Uniendo los cuatro ejes que hacen posible la experiencia cinematográfica

Food Coop Screenly2 Imagen del evento posterior a la proyección de 'Food Coop' organizada a través de Screenly

El funcionamiento de Screenly es muy similar al de la inmensa mayoría de plataformas de Theatrical On Demand y, como hemos descrito anteriormente, insta a los espectadores a convertirse en "promotores" de eventos, seleccionando un filme de su catálogo y organizando una proyección para la que el resto de usuarios de la web puede adquirir entradas libremente.

No obstante, uno de los puntos distintivos de Screenly es su voluntad por abrazar a todos y cada uno de los cuatro elementos básicos que hacen posible que funcione la industria cinematográfica —los creadores, los distribuidores, los exhibidores y los espectadores—; aportándole a cada uno de ellos un buen número de ventajas.

En cuanto a los creadores respecta, Screenly facilita a los cineastas la posibilidad de añadir sus obras al catálogo de la plataforma mediante una solicitud para, una vez aprobada, poder realizar sus propios eventos y crear una suerte de estrategia de distribución independiente, libre de intermediarios —lo que se traduce en un mayor beneficio para el realizador y su equipo— y que permite al autor una toma de contacto más próxima con su público potencial.

Aulafilm Presentacion Academia 1

De igual modo, Screenly ofrece a las distribuidoras la opción de incluir sus filmes al catálogo de la web y, además, un amplio número de posibilidades para explotar sus largometrajes ya estrenados o por estrenar. Estas incluyen la realización de preestrenos o estrenos exclusivos —sin necesidad de un lanzamiento comercial a la antigua usanza—, los estrenos combinados para hacer llegar ciertas cintas a ciudades en las que las salas de cine no han decidido proyectarlas e, incluso, reestrenos que permitan a las distribuidoras recuperarse de algún fracaso en taquilla.

Para los dos últimos eslabones de la cadena, exhibidores y espectadores, Screenly también brinda beneficios, aunque tal vez algo menos jugosos que los vistos hasta el momento. Para los primeros, además de eximirles de todo trabajo logístico, la plataforma ofrece un sistema de adhesión voluntaria a su red de cines, permitiéndoles seleccionar el precio mínimo para las entradas y las sesiones que liberan para realizar pases TOD, dándoles la opción de elegir sus días y horas de menor afluencia y rentabilidad para mejorar sus ingresos gracias a las sesiones bajo demanda.

En última instancia, el último gran beneficiado de este sistema colaborativo es el espectador cinéfilo; quien verá en iniciativas como esta una oportunidad de oro para poder disfrutar de sus cintas favoritas, recuperar estrenos que no pudo ver en su momento o descubrir nuevas obras con todos los alicientes que tan sólo una sala de cine puede ofrecer a nivel de imagen, sonido y ambiente.

Internet: el gran aliado

Ya lo dijo Álex de la Iglesia durante su etapa como presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España en el marco de la ceremonia de los Premios Goya 2011, en la que también instó a abrazar nuevos modelos de negocio: "Internet no es el futuro del cine, es el presente".

Y es que, por mucho que se haya voces que nieguen la mayor al empeñarse en mirar tan sólo hacia polémicas como las relacionadas con las descargas ilegales o la irrupción de gigantes del streaming como Netflix —para muchos, como Pedro Almodóvar, adalides de la muerte del séptimo arte—, propuestas como Screenly, edificadas sobre ceros y unos, demuestran que la red de redes es una herramienta óptima para mantener viva esa magia que tan sólo puede experimentarse en la oscuridad de un patio de butacas.

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La noticia Cine bajo demanda en salas: el modelo Screenly fue publicada originalmente en Espinof por Víctor López G. .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/otros/cine-demanda-salas-modelo-screenly
Autor/Editor: Víctor López G.
URL: https://www.espinof.com

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Tráiler y fecha de estreno de 'El día de mañana': la nueva serie de Movistar se centra en la policía secreta franquista

El día de mañana

Por sorpresa relativa, ya que la serie no figuraba en los avances de programación para junio, Movistar+ acaba de anunciar la fecha de estreno y tráiler de 'El día de mañana', serie basada en la novela homónima de Ignacio Martínez de Pisón que llegará a la plataforma el 22 de junio.

La primera vez que hablamos de 'El día de mañana' fue cuando se anunció el proyecto, entonces bajo el título de 'El confidente'. Entonces pocos datos sabíamos más allá de que Mariano Barroso ('Todas las mujeres') dirigiría el guion de Alejandro Hernández y que el reparto estaba encabezado por Oriol Pla.

Pla es Justo Gil, un inquieto inmigrante dispuesto a emprender un camino de éxito en la Barcelona de los 60. Allí conocerá a Carme (Aura Garrido), una aspirante actriz con la que iniciará una historia de amor y Mateo (Jesús Carroza), policía de la brigada social que le meterá de lleno en una red de espionaje y delaciones.

No sé por qué, pero sobre el papel me atraía más la idea que en el tráiler. Aun así 'El día de mañana' es una serie que me llama bastante la atención y el libro en el que se basa recibió en su momento críticas bastante decentes.

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La noticia Tráiler y fecha de estreno de 'El día de mañana': la nueva serie de Movistar se centra en la policía secreta franquista fue publicada originalmente en Espinof por Albertini .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/trailers/trailer-fecha-estreno-di-manana-nueva-serie-movistar-se-centra-polici-secreta-franquista
Autor/Editor: Albertini
URL: https://www.espinof.com

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Fecha: June 01, 2018 at 10:04AM

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Telecinco renueva 'Vivir sin permiso' antes de su estreno y vende sus derechos a Netflix

Vivir Permiso

La ficción televisiva española pasa por una gran etapa, en parte por el impulso internacional que han recibido algunos títulos. Todos recordamos el caso de 'La casa de papel', pero no es la única que ha conseguido traspasar fronteras. No sería raro que 'Vivir sin permiso' también lo lograse, ya que Telecinco ha decidido renovarla por una segunda temporada antes incluso del estreno de la primera, todo ello coincidiendo con la compra de sus derechos por parte de Netflix.

Protagonizada por Álex González y José Coronado, 'Vivir sin permiso' es la primera serie de la productora Alea Media y parte de una idea del escritor Manuel Rivas. Su historia gira alrededor de la decadencia de Nemesio ‘Nemo’ Bandeira, temible líder de una comunidad gallega que sufre Alzheimer y el terrible espectáculo protagonizado por sus familiares y seres queridos para hacerse con el control de su imperio. Un thriller repleto de violencia que promete ser una de las series de la temporada.

Escena Vivir Permiso

En 'Vivir sin permiso' también veremos a actores de la talla de Pilar Castro, Álex Monner, Ricardo Gómez, quien recientemente anunció su marcha de 'Cuéntame' provocando comentarios sobre que la serie no debería seguir adelante sin él, Claudia Traisac, Carlos Hipólito, Unax Ugalde, Giulia Charm y Luis Zahera. Un potente reparto para una serie que comenzará el rodaje de su segunda temporada este próximo verano.

Este nuevo acuerdo entre Netflix y Telecinco reafirma la buena relación entre ambas entidades, ya que hace apenas unos días se anuncia que iban a producir juntas 'Brigada Costa del Sol', una serie sobre los inicios de la lucha contra el narcotráfico en España. Para ver esta última aún tendremos que esperar lo suyo, pero imagino que Mediaset no tardará en poder fecha de estreno a la primera temporada de 'Vivir sin permiso'.

Vía | Vertele

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La noticia Telecinco renueva 'Vivir sin permiso' antes de su estreno y vende sus derechos a Netflix fue publicada originalmente en Espinof por Mikel Zorrilla .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/series-de-ficcion/telecinco-renueva-vivir-permiso-antes-su-estreno-vende-sus-derechos-netflix
Autor/Editor: Mikel Zorrilla
URL: https://www.espinof.com

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Fecha: June 01, 2018 at 09:55AM

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Las parodias cada vez tienen menos gracia: una evolución del género desde 'El jovencito Frankenstein' a 'Casi 300'

Parodias

Es uno de los géneros clásicos no ya en el cine de humor, sino directamente en la historia de la comedia como gran género literario. Siempre que ha habido un producto cultural de éxito, ha habido alguien dispuesto a bajarle los humos a través de la caricatura, de reírse de su solemnidad, de sus lugares comunes y de sus errores. Lo hizo 'El Quijote' y lo hacía el cine mudo. Y casi siempre, contando con el beneplácito del público, dispuesto a reirse de los que tienen el éxito de su lado.

Sin embargo, la parodia siempre se ha considerado un género derivativo, dependiente de otras obras, y por ello, menor. Pero a pesar de ello ha pasado por tres grandes fases en el cine moderno que analizamos en la nueva entrega de 'Todo es mentira en el cine y la TV'. De 'El jovencito Frankenstein' a los horrores que aprovechan el éxito de 'Scary Movie', analizamos su evolución temática y humorística.

Y también hablamos de por qué ya no tienen tanta gracia como antes. ¿Qué tiene 'Aterriza como puedas' que no tenga 'Scay Movie IV'? ¿Por qué Leslie Nielsen es tremendamente hilarante? ¿Cómo revolucionó Mel Brooks el género? Todo ello en un repaso a las películas que se ríen de muchas cosas, pero sobre todo, de otras películas.

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La noticia Las parodias cada vez tienen menos gracia: una evolución del género desde 'El jovencito Frankenstein' a 'Casi 300' fue publicada originalmente en Espinof por John Tones .



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De: Espinof
Publicación: https://www.espinof.com/otros/las-parodias-cada-vez-tienen-menos-gracia-una-evolucion-del-genero-desde-el-jovencito-frankenstein-a-casi-300
Autor/Editor: John Tones
URL: https://www.espinof.com

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Fecha: June 01, 2018 at 04:01AM

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